同人写作,是创作还是侵权?

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2018-07-10

同人写作,是创作还是侵权?

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  日本船东日新海运(NisshinShipping)和江苏韩通船舶重工订造的3艘64000载重吨Ultramax型散货船近日正式生效。这也是日新海运今年在中国船厂第二份Ultramax型散货船订单。有消息称,为了继续扩大船队规模,日新海运计划江苏韩通船舶重工订造最多5艘Ultramax型散货船。

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  当地时间5月3日中午11点开始,二食堂迎来了用餐小高峰,近期新推出的“菠萝排骨”和“草莓红烧肉”不仅价格便宜,看上去也是让人垂涎欲滴,果然,不到半个小时这两道菜便被学生们抢购一空。  【同期】湖南大学学生  我觉得这个(菠萝)排骨有一种水果的酸味,然后加上排骨,它也不腻了,然后吃起来感觉很好。  【解说】谈到新推出的这些菜品,二食堂的师傅们坦言,起初,他们就简单的给新推出的菜品起个名字,后来同学们通过食堂的公众号纷纷给出合理化建议,师傅们再根据这些建议改良,在保证不破坏食品本身的营养价值为前提的情况下改良口味,推出同学们喜欢的菜品。

    叶依姗对秦明昊软磨硬泡,让他帮自己摆平此事。秦明昊对她工作失职还极力掩饰的行为非常不满,他希望她还是告诉父亲,然后一家人群策群力地解决,而且秦家人最不喜欢就是撒谎。  叶依姗死活不让秦明昊说出去,她以此责怪秦明昊不爱自己。秦明昊非常为难。

  美国全国制造商协会(NationalAssociationofManufacturers)主席迪蒙斯(JayTimmons)对特朗普关注中国窃取美国知识产权表示欢迎,但他补充称,关税可能会带来新的挑战,给制造商和美国消费者带来显著的附加成本,还可能招致报复。

  作者:上海师范大学人文与传播学院副教授赵宜  在当下网络文艺的实践中,一些结构性症候阻碍了它的发展。

其中,侵权问题尤为突出。 以网络文学为例,一方面,由于这种具有新媒介特征的艺术形式,长期蛰伏于主流文艺创作体制的规训之外,创作和传播方面存在很多不规范的地方;另一方面,网络文学作为一种依托于全新媒介技术、传播手段的艺术形态,同人写作是其主要的创意来源和写作方式。 而这,必然同传统媒介语境下的封闭式写作呈现出不同的工作机制,也必将同维护旧有生产机制的“知识产权”概念形成冲突。 那么,同人写作究竟是在创作还是在侵权?  2017年的金庸诉江南一案,作为标志性事件,将网络文学固有的一些普遍性、结构性的产权问题暴露了出来。

2000年,中国网络文学尚处于起步阶段和探索时期,江南的《此间的少年》发表后迅速走红。 小说中,化用了金庸小说中的多个角色名,构建了一个迥异于金庸武侠世界,但也蕴含着某种结构性相似的青春校园故事。

正是这一被江南称为“致敬”的化用,在17年后接到了一纸诉状。

这一案件,事实上牵扯出了一个更为复杂的问题:同人写作与知识产权之间的冲突与辨析。

金庸一方指控江南“大量使用其作品的独创性元素”,从而“构成不正当竞争”;江南一方则强调《此间的少年》的同人写作性质,认为“《此间的少年》在人物形象、人物关系、故事情节方面均不与金庸作品构成实质性相似”。

  仔细分析,此案的复杂性在于,同人写作虽然经常挪用和重组其他作品的一些符号资源,但又能在创作过程中形成独立于原作品的体系。

这一点,不似那些具有相对明确边界的“抄袭”问题。 金庸诉江南一案,之所以被称为“国内同人作品第一案”而受到广泛关注,一方面因为同人写作的二次创作特征难以用是否“抄袭”来简单界定,另一方面表现在,同人小说是否因挪用了原作小说的符号资源而获益,也难以量化。

窃以为,此案对于同人写作的命运来说至关重要,可能在未来成为一个指导性案例。

  同人文学,以粉丝为核心构成,可谓从读者到作者身份转换的一个典型案例,意指参与者对某一特定作品的改写、衍生、重写等创作行为。

法国当代著名思想家德塞都(MicheldeCerteau)将粉丝积极的阅读形容为“盗猎”(poaching),强调了粉丝阅读行为的能动以及对作者权威的消解。

而盗猎行为的生产力和创造力,体现在对作品的每一次讨论、吐槽、传播甚至恶搞的戏拟当中,并赋予读者将原作者提供的符号资源进行攫取和重组的权利。 相较于其他盗猎行为,同人写作因完整的作品形式和接近于传统写作的工作方式,而成为最能体现粉丝创造力的生产行为。

时至今日,同人文学早已成为网络文学中最为重要的类型。

  以同人写作为核心的本土网络文学生产机制,在文化上依赖于粉丝身份所赋予的盗猎的力量。

这种写作,注定会与传统的媒介生产机制形成巨大的裂痕,也对网络文学的长远发展构成了一种威胁。 这种威胁,由于网络文学在探索时期的非主流写作格局,而在一定程度上被遮蔽了。

因此,江南对金庸小说角色名的挪用,在很长一段时间内被视为同人写作的致敬行为,并未真正引起纠纷。 然而,随着网络文学多年的产业化实践和“网文IP”年的降临,《此间的少年》的电影创作版权被高价收购,并引来了一场诉讼。

在金庸看来,江南对其原创角色的挪用已超越了文化范畴,侵犯了其经济利益。

事实上,同人写作中,还存在着大量挪用程度更深的文本,例如篡改故事结局、重新安排人物关系、将多部作品的主角并置在一起,以及将原作转换时空背景等。

  在金庸诉江南之类的案件当中,一个关键因素被放大了:新旧媒介的冲突。 由网络媒介催生出的网络文学,虽然在形式上保留了传统文学生产的样貌,但不论是盗猎的生产方式还是全新的传播方式,都在要求一种能够适应媒介融合语境、全新技术环境的游戏规则。

更进一步说,这种产权之争的本源,其实来自于新旧媒介对生存空间的争夺。 若将这一问题放置于媒介技术发展史的结构中观察,我们会发现,知识产权的历史与媒介技术的革新史是高度重合的。

从活字印刷术获得应用和最早的印刷业出现开始,知识产权在不同时期体现出了不同的定义标准:“封建特许权”阶段,维护着统治阶级对知识传播的绝对掌控权;“近代知识产权”阶段,开始认识到知识产品的市场价值和经济效益;“现代知识产权”阶段,则是以市场化本位思维,进行知识产品的产权保护。

在每一次媒介变革和文化结构调整中,知识产权的标准也在随之不断更迭。 或者可以说,知识产权问题本身,是一个媒介文化议题,其最终目的,就是在特定的媒介技术和环境下,保护媒介生产者的核心利益。

  当下,第五次媒介革命正在全球范围内持续发生,互联网正深刻推动着多种产业结构转型和媒介生态调整。

基于数字技术的全新“生产-劳动”关系,以及以互联网为核心的经济生产空间,也在重构着近现代以来的商品经济体系。 而以同人写作为代表的网络文艺生产方式,正是其媒介特性所决定的。 今天,本土网络文艺快速发展,我们应当在保护其创造力的同时兼顾传统媒介,以尽快推动媒介融合的深度展开,破除新旧媒介之间的重重壁垒。

值得注意的是,这并非意味着网络文艺可以成为无视文学艺术发展规律的法外之地,而是要求我们实践出一条全新的媒介生产经验和艺术创作机制,以适应媒介融合的创作语境。

网络文艺的产权问题,正是新媒介带给我们的强烈信息,要求我们尽快完成生产机制的规则再造,形成行之有效的中国经验,并由此助推本土文艺生产走向未来的成功。 (赵宜)[责任编辑:刘冰雅]。